Nozīme aiz sarkanās kleitas Rebekā un filmu vēsturē — 2021

Pieklājīgi no Netflix. Armija Hammera un Lilija Džeimsa Rebekā. Kāda krāsa vislabāk iemieso greizsirdību? Sākumā varētu būt tendence teikt zaļu. Galu galā tas ir toni, kas visvieglāk ir saistīts ar skaudību: žults, dažreiz klusa nokrāsa, kas labi piestāv zaļo acu briesmonim. Netflix jaunajā Daphne Du Maurier gotikas šedevra filmas adaptācijā Rebeka lai gan ekrānā dominē cita krāsa. Tāds, kas, iespējams, ir labāk piemērots situācijai, kad ir grūti atšķirt nervozu aizvainojumu no ložņainas vajāšanas sajūtas. Šeit greizsirdība nāk ietērpta košā, uzmācīgā sarkanā krāsā. 'Tā ir tik simboliska krāsa,' Rebeka Džuliana Diena saka kostīmu māksliniece. 'Tas ir par asinīm, kas tek caur jūsu vēnām.'ReklāmaPirmo reizi publicēts 1938. gadā, Rebeka seko stāstam par nenosauktu jaunu sievieti (kuru Netflix filmā atveidoja Lilija Džeimsa), kura strādā par dāmu pavadoni Montekarlo. Tur viņa satiekas ar veco atraitni Maksu Vinteru (Armiju Hammeru), kuras pirmā sieva nomira noslēpumainos apstākļos gadu iepriekš. Viens garš Rivjeras brauciens ved uz otru, un drīz šī jaunā sieviete attopas no lēnprātīgas dzīves ēnā, kļūstot par Vinteras otro sievu un nesagatavotu dāmu milzīgajās lieliskajās mājās Kornvolas piekrastē. Māja tiek saukta par Manderliju, un, kā jaunā sieva drīz saprot, to kavē pirmās De Vinteras kundzes - titulētās Rebekas - neesamība. Tāpat kā ar 1940. gada priekšteci, kuru režisējis Alfrēds Hičkoks, arī šajā filmas adaptācijā Manderlijs nodrošina pilnīgi gotisku (ja kaut kā glancētu) uzstādījumu. Pērkons plaisas. Strazdi lidinās draudīgi. Mājsaimniece kundze Danversa (Kristina Skota Tomass) slēpj niknumu zem ciešas lāpas froideur un ar īpašniecisku uzticību rūpējas par bijušās saimnieces mantām. Visur, kur jaunā sieva pagriežas, viņa uzzina par mirušās Rebekas daudzajām valdzinājumiem: viņas harizmu, bezbailību, neparasto skaistumu. Ne tikai atmiņas vai mantas nomoka otro De Vinteras kundzi, atgādinot viņai visu, kas viņa nav. Rebekas spoks pakļauj gan viņas sapņus, gan panikas lēkmes, kas tikai redzētas no attāluma, ejot prom no meitenīgas nomaiņas viļņainā, sarkanā tērpā. Stāsta slavenās viesību ainas laikā šie skatieni iegūst gandrīz halucinogēnu kvalitāti, kleita drīzāk atgādina brīdinājuma bāku, kas viļņojas un neredz no acīm.Reklāma'Kopš sāku veidot, es vienmēr esmu mēģinājis izmantot sarkano krāsu, it īpaši sieviešu varoņiem,' saka Diena. Tā ir taisnība. No Braitonas klints uz Mana mīlestības vasara , Dienas filmu kredīti ir izšļakstīti sarkanā krāsā. 'Tā ir ļoti arestējoša krāsa,' viņš piebilst. 'Kad jūs darāt pūļa ainu un notiek daudz krāsu, sarkanā krāsa patiešām izceļas.' Līdz ar to tā bija acīmredzama izvēle personāžam vai drīzāk klātbūtnei, kas prasa uzmanību arī pēc nāves. '(Tā ir) vīna, nāves, dzīves krāsa ...' Diena atspoguļo. Gadījumā, ja Rebeka
ZX-GROD
, tas ir arī smalks pamājiens uz oriģinālo tekstu. Tur viena no Rebekas kleitām, ko atklāja jaunā de Vinteras kundze, kas joprojām karājas skapī, tiek raksturota kā “vīna krāsas un mīksta”. Šī uzmundrinošā kleita, ko ieskauj “zelta brokāts” un “baltā satīna vilciens”, ir draudīgs atgādinājums par tās bijušo iedzīvotāju. Filmai progresējot un jautājumiem, kas saistīti ar Rebekas nāvi, kļūst arvien tumšāks, šis apģērba gabals iegūst arvien satraucošāku nozīmi.Foto: Eds Klarks / 20th Century Fox / Kobal / Shutterstock. Merilina Monro un Džeina Rasela filmā “Kungi dod priekšroku blondēm”.Foto: Sjū Adlers / 20th Century Fox / Kobal / Shutterstock. Nikola Kidmena un Īvans Makgregors Mulenrūžā. Sarkanas kleitas filmā vienmēr ir radījušas nepatikšanas. Ievietot sievieti sarkanā krāsā nozīmē nekavējoties ievietot viņu garā un bieži sarežģītā ciltsrakstā. Sievietes sarkanā krāsā, kas apžēlo mūsu ekrānus, mēdz būt vilinošas, apburošas, draudīgas, drosmīgas, iedomīgas un nonākušas vīriešu skatiena uzmanības centrā - dažreiz visas uzreiz. Sarkanā krāsa ir dabiskā femme fatale domēna, neatkarīgi no tā, vai viņa to uzkrāso uz lūpām, vai slīd apkārt ar skarlatīnu apmali, kas dreifē pie potītēm. Padomājiet par Merilinu Monro un Džeinu Raselu, kas klibo pa skatuvi Kungi dod priekšroku blondīnēm , sarkanas kleitas, ko kompensē baltas spalvas un dārglietu kaudzes, vai Džesika Trusis kā parodija par tikko ietvertas sievišķības gaismu dzirkstošā rubīna kleitā Kurš nogalināja Rodžeru Trušu . Vissvarīgākais ir atcerēties Nicole Kidman sarkanā dzirnavas spēlējot Satīnu, kurtizāne, kas ietērpta viņas vārdabrāžas audumā, kad Kristiāns (Īvans Makgregors) mēģina pārliecināt viņu par brīvi savstarpējās mīlestības nopelniem.ReklāmaIn Matrica, sieviete sarkanajā kleitā ir apzināti veidota uzmanības novēršana. In Skaista sieviete , seksa darbiniece Viviana Vorda (Džūlija Robertsa) savā sarkanajā ballītē un operas cimdos piesaista jaunu un pavēlošu eleganci. Skolas deju skatuves laikā Tauki , protams, tā ir krāsa, kurā Rizzo izrādās - viņas tomātu kokteiļu apvalks, kas kontrastē ar Sandijas neiedomājami bālajiem toņiem.Foto: Touchstone / Kobal / Shutterstock. Ričards Gerē un Džūlija Robertsa filmā Pretty Woman. Faktiski gan filmā, gan folklorā sarkanā krāsa bieži ir pretstats baltajam. Spoku pasaulē baltā dāma, iespējams, tika izmesta vai noslīcināta vai atstāta pie altāra. Bet fantoma dāma sarkanā krāsā, iespējams, bija iesaistīta kaut kādā apšaubāmā darbībā. Baltais piešķir jaunavas tīrību. Sarkanais ir pārāk zinošs. Kontekstuāli tam ir jēga. Tradicionāli sarkanā krāsa nozīmē daudzas lietas: bīstamība. Vēlme. Veiksme. Kauns. Tā ir izskalotas ādas un uguns krāsa, ar lielu spēku, veiksmi un sūcošu vainu. Tas iemieso visas lietas, kas, šķiet, pietrūkst maigās manieres otrajai De Vinterai, kura nāk tērpusies gaišākos toņos.Foto: 24 / MOVIESTORE / Shutterstock. Marianne Jean-Baptiste filmā In Fabric. Sarkanie apģērba gabali ir arī klasisks gotikas trops. Angela Carter tumši pārskatītās pasakas gadā Asiņainā kamera mirdzums ar rubīna čokeriem un vampīri, kas ietērpti asinīs notraipītās mežģīnēs. Pītera Striklenda sirreālā filma 2018. gadā Audumā piedāvā faktisku spoku sarkanu kleitu. Arī Du Maurjē savos darbos dzesējoši izmanto sarkano krāsu, it īpaši savā novēlā Neskaties tagad par pāri, kuru Venēcijā vajā vīzijas par viņu mirušo meitu, kas valkāja sārtinātu mēteli. Nikolaja Roega 1973. gada filmas adaptācijā, kuru Diena min kā vēl vienu galveno vizuālās iedvesmas punktu Rebeka Kostīmā krāsa ir burtiski neizbēgama.ReklāmaIn Rebeka , saplūst sarkanās kleitas šarms un šausmas. Stāstījumam progresējot, otrā de Vintera kundze vispirms nemanot atdarina savu priekšgājēju, pirms viņu izspiež. Šī gotiskā dubultošanās daļēji ir izteikta krāsās, ko viņa valkā. Filmai sasniedzot nemierīgo, drīzāk pārāk sasteigto secinājumu, ir jāpārskata arī mūsu izpratne par sarkano kleitu. Tas nav tiešs pārskats par nevainību pret pieredzi. Tā vietā tas ir stāsts, kurā neviens neizbēg no tīrām rokām. Mēs arī saprotam, ka mirusī Rebeka, tāpat kā ar daudzām citām slavenām sievietēm, kas tērpušās sarkanos tērpos, bija pilnveidota izpildītāja. Tāpat kā daudzas daudzas sievietes, viņa izplūdušas robežas starp savu vēlmju izpildīšanu un kļūšanu par šifru, lai citi varētu projicēt savas cerības, bailes, furiju un greizsirdību. Un tāpat kā daudzi no viņiem, viņa cieta par to. Du Maurier sāka rakstīt Rebeka 30 gadu vecumā, dzīvojot Ēģiptē, kur vientuļa un neapmierināta viņa kļuva paranoiska par sievieti, ar kuru viņas vīrs iepriekš bija īsi saderinājies, - sievieti, kura parakstīja savu vārdu ar “R.” Viņa sāka stāstu ar neskaidru domu, kā viena sieviete apskauž otru, piezīmēs ierakstot, ka “sieva 2 tiek vajāta dienu un nakti ... traģēdija draud pavisam tuvu un VĒL! BANG! Kaut kas notiek. ” Tas ir trāpīgs kopsavilkums par to, kas gotikas sižetu padara apmierinošu: bailes, drāma, skanīgs pusmēness. Rebeka pats par sevi ir ambivalents stāsts, pilns ar līkločiem un nejaukām atklāsmēm. Tā ir grāmata, kurā vajāšana notiek dažādos veidos, un filma, kurā greizsirdība un vara tiek nopratināta no jauna. Sarkanajai kleitai darbībā ir tikai ļoti īslaicīga loma, taču tā ir detaļa - nekaunīga, spilgta, satraucoša -, kas kavējas, līdzīgi kā spocīgā sieviete, kas to nēsā.